攝影機格率

我們進入到電影感的第二個要素：格率（frame rate ）

在電影發明之際· 愛迪生和伊士曼開始要為這個全新媒體設定一些基礎

模。他們決定了軟片的寬度是35mm ，每一格畫面佔用4 個片孔，以反軟片

要以多快的速度通過攝影機

心理學家們實際上還不能完全確定· 為何人類看到一系列快速移動的靜態

圖像後'大腦就會解析成是動態影像。早期的學理是視覺暫留（pe rsistence

的視覺），後來理論替代飛現象（phi現象）大多數人都同意，這

種光學幻覺最初是由觀察很像是活動放映機（kinetoscop e ）的兒童玩具而得

的。愛迪生和伊士曼決定最慢的靜態圖像速度· 但仍保有平穩的動態影像

每秒至少要有16 到24 格。

穿過聲晉在1930 年代發明之後，就確定了每秒24 格

是最慢速度的標準，同時還能保保有聲晉升的品質。

我們就被遇見個格率速度限制了將近一百年。其中有人認為這個格率對

影像而言反而是缺點，這理由也沒錯，因為畢竟這結果是一種協。每秒24

格·婚紗攝影是要達到良好影像和的最低速度。重新的格率會產生更銳利的影像

和更佳的，但也耗費更多的軟片·結果會是一卷底片可拍攝的時間減

少，同時增加了開支。

當電影軟片由一格移動到下一格的時候，快門會關閉而造成瞬間的黑

暗，在家庭攝影、孕婦攝影、初生嬰兒攝影技術上來說，每秒24 格的格率，是慢到無法真正消除遇見影像間的閃

動。因此戲院的解決方案，是放映機的快門會設計為兩個開口，讓每格畫

面可以放映兩，因此達到了每秒48 個影像，但實際上每秒還是只有24 格

畫面。

這個格率，在我們的意識中已經根深蒂固，就是電影的一部分

當黿視發明後·攝影師們必須把一個畫面分解成兩個圖場（ield ）。

電視影像以掃瞄的方式，讓水平掃瞄出現在螢幕之上，在標準畫質時代是480

保。要把影像一分為二，婚禮攝影設計出交籍出現的方式，第一個圖場是單數

掃象（1 ，3 ，5 ，7 ，9 ），第二個圓場是雙數掃瞄線（2 ，4 ，6 ，8 ，10 ）。掃瞄線會以

極快的速度連續出現，看起來就會是完整的影像。在美國，每秒鐘會連續出

現60 次，剛好符合電壓設計，每秒鍾正每月雪交替60 次（60H z ）。因為兩個

場構成一個畫面·遇60 個■ 場就構戌30 個完整畫面。這方式稱為間隔掃瞄

隔行）

個■ 場的個別掃瞄線交錯岀現後'構成一個完整的影像

因此電視是每秒道30 個圖框（fame ，電視用語）。世界上有些國家電

是50H 的·因此毎秒鐘就是25 個圖框。

電視台的決策者後來逐漸了解到，要以內容填滿電視的播出時間，是一

件昂貴的事情。電視豪又如何能填滿一周的所有播出時數呢？在電視發明前

50 年所拍的大量電影，就變得極為重要，因為有著難以計算小時的內容。因

此之後要面對的，就是解決如何把每秒24 格的電影，轉摸到每秒30 個圖框

的電視上去

於是酸明了ee23 拖動轉摸（pull-down ）系觥的處理方式。

遇遇程以影片上的4 格A ，B ，C ，D 為例，說明如何通過由區分圈場的2：3

節奏·來轉換成5 個電子圖框。記得電視

圖框是由兩個圖場組成的，所以影片第一

個一格畫面就轉錄到第一個電子圖框的兩

自四

個圖場。第二格影像B ，就轉換到第二個

電子圖框的兩個圈場和第三個圖框的第一日

f10

個圖場。第三格影像C ，轉錄到第三個圖日

BBEnD

框的第二個圓場和第四個圃框的第一個圖

場。第四格影像D ·則轉錄到四個圖框的

第二個圜場和第五個圖框的兩個闓場

格兩個圖場，另一格三個圖場的節奏·讓

■■■

影片可以由每秒24 格擴展成為每秒30 個圖

框。這就是自電視發明以來，我們在電視

以圈示貌明telecine 的流程·可以把每

機上觀看電影的做法。

秒24 格轉換成每秒30 個圈框

你可能會注意到，把兩格影片結合

到一個電子圖戳的兩個圖場·會產生

異的圖像但因為過程發生得太快了，我

他們並不會注意到遇影像的異常。其實間隔

掃瞄本身就是不規則的。

影像中的所有單

數掃瞄線岀現160 秒·雙數掃瞄線再岀現

1/60 秒·如果被攝物體動作速度超過1/60

秒·造成鐛到的兩個圖場中，物體位置有當聞隔掃的第一個160 秒圜場到第

二個160 秒圜場時·如果寵物攝影物體快速移

些許差異，那麼在最終的圓框影像中，就勤就會產生圖題果就會有梳殺效

會錄到梳紋（combing ）效果

果·影像品質明顯改善

其他常見的有唱歌班，小提琴班，英文補習，

中文補習，私人補習，數學補習，物理補習，

化學補習、蛋糕課程、烹飪班等。